Лерой «Stretch» Джонс & Маленькая Беа
«Stretch» Джонс был еще одним очень популярным танцором с самых первых дней существования Савоя. Хорошо известный своими грациозными и яркими движениями, Stretch был ростом 6 футов (почти 183 см), в то время как его партнерша — Маленькая Беа (Little Bea) ,была не выше 5 футов (около 152 см). Вместе они представляли собой интересную оппозицию Джорджу (Shorty) и Большой Беа, при этом высокий и заслуженный статус последних никогда не ставился под сомнение. Около 1935 года Stretch решил покинуть Савой и присоединиться к группе Shorty Snowden Dancers в Парадайзе (Paradise Ballroom), где оркестр Пола Вайтмена играл для белых танцоров. И хотя Лерою «Stretch» Джонсу нельзя приписать создание каких-то определенных элементов Линди Хопа, влияние его яркого индивидуального стиля на формирование танца и его культуры в целом неоспоримо. Фрэнки Мэннинг (Frankie Manning), который позднее будет играть ключевую роль в истории Линди Хопа, боготворил Лероя и считал его и Маленькую Беа кем-то вроде Фрэд Астэра (Fred Astaire) и Джинджер Роджерс (Ginger Rogers) в Линди Хопе.
«Shorty» Джордж Сноудэн & Большая Беа (George Snowden & Big Bea)
Из трех первых поколений танцоров Линди Хопа, самым известным, и безусловно самым упоминаемым в различных источниках, был Джордж «Shorty» Сноуден. Он был лучшим танцором Савоя с момента его открытия в 1926 до начала 1930х годов. Его рост едва ли достигал 150 см и все его знали как «комичного гения танца». Когда он танцевал в паре во своей партнершей Большой Беа ( Big Bea), которая возвышалась над ним словно башня, то зрители не могли скрыть улыбок и восторга. Оба они были безукоризненны в технике и очень артистичны. Результатом их совместного творчества явились многочисленные dance steps, которые стали базой Линди Хопа. Очень многие приписывают Джорджу движения и фигуры, которые впервые стали отличаться от общепринятых шаблонов, а вообще, есть две вещи, которые обессмертили его имя в танцевальной истории: его фирменное движение (оно так и называется –Shorty George) ….и еще он дал Линди Хопу его имя.
Dance step Джорджа был его пародией на самого себя и свой маленький рост. Это продвижение вперед с согнутыми коленями, которые «свингуют» из стороны в сторону. Это движение (и подобные ему)изначально были известны как boogie walks или Baltimore buzz.
Если никто не спорит с тем, что именно Shorty Джордж популяризовал этот самый dance step, который сейчас носит его имя, то вот первоначальное наименование Линди Хопа – это совсем другое дело. Чарльз Линдберг совершил свой известный перелет из Штатов в Европу 21 мая 1927 года (это был первый полет до Европы через Атлантику без остановки). Это было время когда танец набирал известность в Гарлеме, становился популярным по всему Нью-Йорку и уже распространялся по всему Восточному Побережью. Тут есть два очень важных момента, которые надо обязательно учитывать:
- Термин «hop» и «hopping» были одинаково применимы и оба широко использовались в танцах того времени
- В мировых СМИ подвиг Линдберга (который сравнивался с полетом на луну) и которым по праву гордились все американцы, независимо от цвета кожи, часто назывался «прыжком через Атлантический океан» — «American Hop»
Смысл в том, что термин «Линдберг Хоп» уже был неотъемлемой частью культуры того времени, задолго до какой-то конкретной даты и времени, когда якобы Shorty Джордж спонтанно назвал новый танцевальный стиль Линди Хопом. На самом деле, есть источники, которые утверждают, что название «Линдберг Хоп» использовалась для описания того, что происходило вечерами на танцполе Савоя за месяцы, а возможно и за целый год до того, как Shorty Джордж назвал этим именем танец в интервью какому-то репортеру. Учитывая все вышесказанное, вот вам на выбор 4 варианта где и когда могло впервые прозвучать имя Линди Хоп применимо к танцу:
- В один из вечеров последовавших за полетом Линдберга в Париж
- В сентябре 1927 года на танцевальном соревновании в Центральном Парке (г. Нью-Йорк)
- В 1928 году на танцевальном марафоне в Савое (Гарлем)
- 17 июня 1928 года в Казино на Манхэттене, во время танцевального марафона (г.Нью-Йорк)
Обстоятельства сложились так, что один из репортеров, незнакомых с танцем, подошел к Shorty Джорджу, которого объявили победителем (по версии именно этой истории)) и спросил, что это он делал на сцене. Shorty Джордж задумался на мгновенье и ответил: “ Линди Хоп. Ведь я летал прямо как Линди!”
По другой версии, “Линди Хоп” был придуманный журналистами термин, а Shorty Джордж просто увидел его в одной из статей о Линдберге и понравившееся название, с легкой его подачи стало именем танца.
Несмотря на то, кто и когда впервые употребил термин “Линди Хоп”, Shorty Джордж навсегда останется человеком, который преподнес это имя СМИ, как название танца. Возможно, последнее слово спрведливо отдать самому Фрэнки Мэннингу:
“Все что я могу сказать, это то, что я слышал эту историю от самого Джорджа. Остальные ребята стояли рядом, а там ведь были все звезды между прочим! И никто из них не сказал, типа хорош загонять Джорджи! А ведь если бы было не так, как он говорил, они бы не молчали!
…Вот так. Но постепенно время первого поколения Линди Хопа и танцоров, которые придали ему форму, дали имя и выработали стиль заканчивалось, — в 1930х годах появляется новое поколение танцоров. Именно это, второе поколение представит Линди Хоп миру во время Золотой Эры Линди Хопа и Свинга!
Бальный зал был 200 футов в длину ( 60.96 метров ) и 50 футов в ширину (15.24 метров). Там были 2 постоянные сцены для музыкантов, и еще одна, которая периодически собиралась на мероприятие.
И пока батлились между собой музыканты, то же самое делали и танцоры, пытаясь быть лучшим на танцполе!!! Вот именно такими были первые баттлы – музыкальная и танцевальная импровизация одновременно! (задумайтесь, кстати, о тех баттлах, которые у нас сейчас проходят…).
Некоторые источники, однако, связывают его происхождение с островами Капе Верде в Западной Африке. В любом случае, тот Charleston, который мы знаем сегодня, родился около 1903 г, и за десять лет, проделал большой путь. Оказавшись к 1913г. на сценах Гарлема.
Charleston буквально стал определяющим танцем «нашумевших 20х» и ключевым элементов в ранней эволюции свинга (swing dance). Однако по мере того, как 20-е годы приближались к концу, Charleston постепенно отступал в тень театральных кулис, уступая место новому танцу, захватывавшему клубы и улицы – Black Bottom…
